【文艺院团保留剧目巡礼】  大Y初高中生足交

　　作家：胡博（沈阳师范大学戏剧艺术学院素养、辽宁省跳舞家协会理事）

　　上海芭蕾舞团的扛鼎之作《白毛女》，自1964年公演以来，仍是在舞台上走过了60载春秋，累计上演荒谬2000场。“北风吹”“扎红头绳”等舞段早已尽人皆知，成为几代不雅众的共同总结。动作中国芭蕾乃至天下芭蕾的经典之作，芭蕾舞剧《白毛女》从创作到上演，历经数次修改，镌脾琢肾，历程一个甲子的风雨历程，依然闲隙出永恒的艺术魔力。

1965年，芭蕾舞剧《白毛女》上演剧照。上海芭蕾舞团供图

　　本年8月，上海芭蕾舞团的芭蕾舞剧《白毛女》在国度大剧院开启60周年仪式上演。怀揣着对经典的深深回忆，繁密不雅众纷繁走进戏院。戏院内，老中青三代不雅众王人聚一堂，共同品味着各自的“白毛女”总结。当大幕徐徐开启，熟悉的旋律在剧院内飞动，东谈主们的念念绪也随之跳动时空……

　　1.不同艺术文本相互模仿，设置经典民族芭蕾舞剧

　　芭蕾舞剧《白毛女》取材于20世纪30年代流传于晋察冀边区的民间外传“白毛仙姑”，从抗战时间到新中国开辟，繁密篡改文艺职责者以歌剧、电影、京剧、舞剧等经典艺术体式演绎这个外传，不同艺术文本之间相互援用、模仿，设置了万般化的民族经典艺术。

　　1964年，其时的上海市跳舞学改进在酝酿芭蕾舞剧《白毛女》的创作。彼时，对于《白毛女》已有多种艺术体式的呈现。歌剧《白毛女》于1945年创作完成，电影《白毛女》于1951年由东北电影制片厂出品，京剧《白毛女》于1958年由中国国度京剧院首演。此外，1958年日本松山芭蕾舞团携他们排练的芭蕾舞剧《白毛女》访华上演。在内有原土《白毛女》多种艺术体式趋于练习、外有日本同业芭蕾作品先行的配景下，1964年夏天，上海市跳舞学校召开了两次高规格的《白毛女》脚本创作研究会，师生同心一力，充分学习模仿各式版块，迈出了“创作长征路”上的第一步。

　　在音乐方面，芭蕾舞剧《白毛女》模仿了歌剧经典的旋律和东谈主声伴唱。歌剧《白毛女》创作团队畴前从民间音乐素材入辖下手，将河北梆子、山西梆子等民间音乐与西方管弦乐相蚁集，创作出充满浓郁中国民族特质的音乐和好多经典唱段，如“北风吹”“扎红头绳”等曲目尽人皆知，这些无疑为芭蕾舞剧的音乐创作打下了深厚坚实的基础。在动作语汇筹办方面，芭蕾舞剧《白毛女》的编导胡蓉蓉、傅艾棣、林泱泱、程代辉果敢将目光投向传统文化与往常生存，不放过对每一个跳摆动作的细细推敲，勉力作品既不失芭蕾审好意思范例，又极富中国民族特质。舞剧中大批模仿了传统戏曲中的武打动作、民间跳舞和生存动作，并从中索取跳舞语汇：喜儿在奶奶庙从高处飞身跃下，抄起香炉暴打黄世仁，就是模仿京剧版块《白毛女》中的献技；喜儿在深山老林中历尽骚动，头发由黑到灰再到白的几个舞段中，会通了空中撕腿跳、跪步接障碍、扑步、点步翻身等一系列中国古典摆动作手段，以及红绸舞、秧歌舞和大刀舞等舞段，为整部剧增色不少，同期也对塑造东谈主物性情证据了迫切作用。除此以外，芭蕾舞剧《白毛女》在东谈主物设定上，愈加强化了喜儿的斗殴与回击精神，将她设定成一个美丽、智慧、勇敢、篡改签订强烈的扮装。在舞剧的罢了，喜儿迎来了重生，不仅打倒了黄世仁，也对改日的生存进行了瞻望。

　　在不同艺术文本的润泽下，芭蕾舞剧《白毛女》一步步由青涩走向练习，已矣了从无到有的轻松。

本年8月，芭蕾舞剧《白毛女》在国度大剧院上演。上海芭蕾舞团供图

　　2.一部作品，九代演员，六十载传承

　　1964年10月，领先版块的芭蕾舞剧《白毛女》动作国庆15周年献礼上演剧目上演；1965年5月，历程修改后，芭蕾舞剧《白毛女》冉冉发展为大型舞剧，在第六届“上海之春”国际音乐节初度公演；1965年6月，该剧在东谈主民大舞台公演，眩惑了来自36个国度的463位外宾不雅看上演；1965年10月，该剧进行了国庆公演。

　　新中国芭蕾艺术家们宝石东谈主民文艺标的，自发以各式方法深化生存、忙绿创作，已矣自我轻松、敢于尝试、敢于创新，刚烈不移走上艺术的“民族化”谈路。他们跨文本创作的艺术实施，为一代代文艺家们设立了榜样。

　　芭蕾舞剧《白毛女》将民族精神、篡改神情与西方艺术讲话相会通，“紧抓的双拳”与足尖相互衬托，塌实地迈出了芭蕾民族化的有劲活动。《白毛女》与中央芭蕾舞团证据同名电影改编的《红色娘子军》一“红”一“白”遥呼相应。

　　芭蕾舞剧《白毛女》的告捷，还训导了上海芭蕾舞团。《白毛女》剧组由上海市跳舞学校芭蕾科首届毕业生和部分教师构成，1979年，在剧组基础上，上海芭蕾舞团组建开辟。从此，上海芭蕾舞团接下了传承经典的重担，也采纳了《白毛女》中的艺术初心与情感。

　　一部作品，九代演员，六十载传承。畴前“大春”的第一代饰演者已80岁乐龄，现在活跃在舞台上的上海芭蕾舞团第九代“大春”饰演者已是“00后”。

　　如今，《白毛女》已成为上海芭蕾舞团的“看家戏”，上芭的每一代演员从入团就要运转学习跳《白毛女》。不同于古典芭蕾的爽脆优雅，《白毛女》中舞者动作幅度大、强度大，敌手段条目更高，剧中对东谈主物的描画历历如绘，性情杰出，作品独到的念念想深度和献技难度对献技者来说是极大挑战。从群舞到主演，都需要几年的时间来描画东谈主物，把扮装的嗅觉浸透身体、内心。

　　正如第二代白毛女饰演者、上海芭蕾舞团原团长辛丽丽所说，中国原创芭蕾舞剧《白毛女》如同初升的太阳，照亮了芭蕾中国化、民族化的好意思好愿景。60年来，它教师和培养了上芭一代又一代芭蕾艺术家，引颈着上芭朝着讲好中国故事、演好红色经典的观点赓续前行。

　　芭蕾舞剧《白毛女》，凝结着新中国第一代跳舞艺术家们鼓舞芭蕾舞民族化的心血，激勉着一代代跳舞职责者传承和发达民族精神，攀缘艺术岑岭。

　　3.为东谈主民而创作的作品不错跳动国界、感动天下

　　芭蕾舞剧《白毛女》日渐练习，动作新中国的一张文化柬帖在社交鸿沟证据迫切作用：1972年第一次走放洋门，赴朝鲜走访上演，1977年出访法国和加拿大……

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　　该剧在艺术体式上的创新获取了番邦不雅众和群众的积极评价。其时有番邦素养评价，在芭蕾舞中增添民谣、篡改歌曲，民间跳舞和古典京剧的手势、舞步、传统乐器，还有一些程式化的农民和士兵的服装（而不是传统的芭蕾服装）有助于“这种新型‘混血’的中国当代篡改芭蕾舞剧的告捷”。

　　来自国际真的定与颂赞，为自后在外洋的不绝传播奠定了坚实基础。芭蕾舞剧《白毛女》的踪影遍布印度尼西亚、澳大利亚、新加坡、好意思国等天下多个国度。

　　艺术和艺术是重叠的，东谈主心和东谈主心亦然重叠的，一部为东谈主民而创作的作品是不错跳动国界、感动天下的。畴前看完电影《白毛女》从电影院走出的净水正夫和松山树子佳耦不管若何也不会意象，那一刻他们与中国的因缘已悄然运转。佳偶二东谈主受到电影《白毛女》强烈颤动，决定排练芭蕾舞剧《白毛女》，他们对白毛女的故事一无所知，因此写信求援中国戏剧家协会，获取了大概撑持——时任中国戏剧家协会主席的田汉切身答信，随信附上了歌剧版《白毛女》的脚本、曲谱以及舞台剧照。

　　1955年2月12日，松山芭蕾舞团的芭蕾舞剧《白毛女》在日本东京日比谷公园大音乐堂初度公演。谢幕时，饰演喜儿的松山树子面临激烈的掌声和感动抽啼哭噎的不雅众，流着眼泪完成了谢幕。

　　随后的几十年里，净水佳耦携松山芭蕾舞团屡次来到中国，受到毛泽东、周恩来等国度指令东谈主的屡次接见。《白毛女》承载着两国东谈主民深厚的友谊，成为传书中日两国友谊的“鸿雁”，直于今天。

　　中日两国不雅众对《白毛女》的嗜好出于东谈主类重叠的神情。松山芭蕾舞团领先选拔《白毛女》是从中看到了日本妇女镇定的影子，深化了解故事配景之后，净水佳耦更想让日本不雅众通过这部舞剧了解在中国发生的故事。正如他在《松山芭蕾舞白毛女——日中友好之桥》一书中所说：“打动咱们的心弦并使咱们难以健忘的，是受压迫的农民们若何去求得我方国度的镇定这一主题。”

　　这是一个甲子千里淀的深厚厚谊，从已至豆蔻年华的老艺术家到后生一代的艺术家，芭蕾舞剧《白毛女》面向外洋侨胞、走进主流剧院，在一次次跨文化调换中增进东谈主与东谈主、国与国之间的友谊。

　　六十年前，芭蕾舞剧《白毛女》的出身为天下芭蕾艺术注入昭彰的中国特质，其创新的体式语汇和昭彰的主题，成为无数不雅众的共同总结；六十年后，在传承红色经典、彰显“中国气魄”的谈路上，它是典范，更是启示：咱们动作传承的一代，要赓续从前辈们为咱们留住的可贵艺术遗产中吸收历史教化，在日月牙异的今天不绝书写生生按捺的东谈主民文艺。

　　《光明日报》（2024年11月06日 16版）大Y初高中生足交